練習手指的教材普遍采用《哈農(nóng)》，很多學生雖然已全部彈完，但他的手指仍沒有達到預(yù)期的效果。實際上練習的方法很多，不僅僅有普遍所采用的高抬手指的方法，還有許多不同的方法。接下來濟寧琴行就來給大家講講吧。

　　1、高抬指快觸鍵。把手指抬高，垂直快速地下鍵，以達到穩(wěn)定、堅挺、有力的聲音。

　　2、低指快觸鍵。每個音的發(fā)出有四個過程：a準備、b觸鍵、c持續(xù)、d離鍵。沒有這四個動作，這個音就不是完整的，就不是良好的觸鍵。在實際彈奏中，個音觸鍵時，第二個音準備，等你彈第二個音就要準備第三個，此刻個音同時馬上離鍵。在連續(xù)演奏中，每個音都有三個動作同時進行，且要非常明確和清晰。值得注意的是手要完全貼鍵，動作縮小到從琴鍵的表面至發(fā)出聲音的哪個點，離鍵時又回到鍵面而不離開。這比高抬手指演奏更有價值，因為演奏一首樂曲時不可能一直用高抬指來彈快速度跑動的片斷，所以必須學會低指快觸鍵的方法。

　　3、手指指尖跳音。這種練習不僅是練跳音，重要的是練習手指關(guān)節(jié)靈敏、集中、輕盈、尖銳的觸鍵方式。這樣就有珍珠般的、顆粒性強的、清晰的、穿透的、明亮的音質(zhì)。

　　4、手腕跳音。手腕與指尖的動作一樣，也是準備、觸鍵、收縮的動作，這需要經(jīng)過訓練，手腕才會有彈性、有控制、有快速明確的動作方式。所以手腕與指尖的訓練方法相同。

　　5、肘部頓音。它的基本目的是使手掌以下外挺出，手腕以上能夠放松，力量毫無障礙地傳到指尖。頓音對于演奏從巴赫以后的古典作品有著重要的意義。若不會頓音，就不可能處理好這些作品中的一些非連非跳，不長不短，不響不輕的聲音的質(zhì)量。

　　6、非連音。它是鋼琴演奏的基本觸鍵方法之一，它要求手指在快速跑動中，既不是非常連貫，又不是跳的狀態(tài)，同時聲音的質(zhì)量是均勻的、顆粒性的連續(xù)進行。

　　7、連音。好的連奏必須做到三點：a無隙，兩個音之間不能有細微的斷裂。B無角，即沒有任何一個音冒出來。c無坑即沒有一個音坑陷下去。

　　8、半觸鍵。把力量集中在一半的地方發(fā)聲。這是更敏感，更的練習方法，在掌握以上練習后，才可學習。